Чешское искусство эпохи готики и раннего ренессанса - Ло
Master of the Třeboň Altarpiece — с. 1380, Christ on the Mount of Olives — detail. Tempera, pine wood covered with canvas, 133 x 92 cm. The Master of the Třeboň Altarpiece was a creative personality who formed the links between the art of the seventies based on the work of Master Theodoric and the following period of the Beautiful Style. From this altarpiece three panels with paintings on both sides have survived, which originally formed its mobile wings together with one missing panel.
Maître du retable de Třeboň — vers 1380, Le Christ au Mont des oliviers — détail. Détrempe, bois d'épicéa tendu de toile, 133 x 92 cm. Le Maître du retable de Třeboň est une personnalité accusée de créateur formant l'élément de liaison entre l'art des années soixante-dix inspiré par l'oeuvre du Maître Théodoric et la période suivante du «beau style». De ce retable subsistent trois panneaux peints des deux côtés qui formaient primitivement, encore avec un panneau qui s'est perdu, ses volets.
5
Foto Vladimír Fyman
SOm 1293/5 - 62647
Mistr třeboňského oltáře — kolem roku 1380, Kladení Krista do hrobu. Tempera, smrkové dřevo potažené plátnem, 133 x 92 cm. Třetí známá deska, původně z křidla třeboňského oltáře, se jeví vývojové mladší než ostatní dva dochované obrazy. V kompozici této desky chybí elementární velkorysost, charakteristická pro obrazy Krista na hoře Olivetské a Zmrtvýchvstání. Kladení Krista do hrobu pokládáme proto za práci nadaného pomocníka hlavního mistra.
Мастер Тршебоньского алтаря, около 1380 г.. Положение Христа во гроб. Темпера, еловое дерево. обтянутое холстом, 133 х 92 см. Третья прославленная доска — створка Тршебоньского алтаря по развитию считается более младшей, чем две другие. В композиции отсутствует элементарная широта, типичная для изображений Христа на горе Оливецкой (Елеонской) и Воскресения. «Положение Христа во гроб» считается работой талантливого помощника главного мастера.
Meister des Altars von Třeboň — um 1380, Grablegung Christi. Tempera, Fichtenholz mit Leinwandüberzug, 133 x 92 cm. Die dritte bekannte Tafel, ursprünglich vom Flügel des Altars, erscheint entwicklungsmäßig jünger als die übrigen zwei erhaltenen Bilder. In der Komposition dieser Tafel fehlt die für die Ölbergszene und die Auferstehung charakteristische elementare Großzügigkeit. Die Grablegung dürfte daher die Arbeit eines talentierten Gehilfen des Hauptmeisters sein.
Master of the Třeboň Altarpiece — с. 1380, The Entombment. Tempera, pine wood covered with canvas, 133 x 92 cm. The third well-known panel, originally the wing of the Třeboň altar, is more progressive than the other two surviving pictures. In the composition of this panel the basic grandeur that was characteristic of the pictures showing Christ on the Mount of Olives and the Resurrection is missing. The Entombment is therefore assumed to be the work of a gifted assistant of the leading master.
Maître de retable de Třeboň — vers 1380, Mise au tombeau. Détrempe, bois d'épicéa tendu de toile, 133 x 92 cm. Le troisième panneau connu, provenant d'un volet du retable de Třeboň, semble plus récent que les deux autres tableaux conservés. Il manque dans la composition de ce panneau la grandeur de conception élémentaire qui caractérise les tableaux du Christ au Mont des oliviers et de la Résurrection. C'est pourquoi la Mise au tombeau est considérée comme un ouvrage d'un assistant talentueux du maître principal.
6
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/6-62646
Český mistr z roku 1395, Epitaf Jana z Jeřeně — sv. Bartoloměj a Tomáš. Tempera, lipové dřevo potažené plátnem, 65,5 x 49,5 cm. Z tohoto epitafu se dochovaly jen dva fragmenty, oba v Národní galéru v Praze: levá část obrazu s trůnící madonou, pravá s dvěma apoštoly střed desky s postavou klečícího Jana z Jeřeně je ztracen. Z obou apoštolů je postava vlevo nožem identifikována jako sv. Bartoloměj, světec vpravo pak kopím jako sv. Tomáš.
Чешский мастер, 1395 г., Эпитафия Яна (Иоанна) из Ержени — св. Бартоломей (Варфоломей) и То-маш (Фома). Темпера, липовое дерево, обтянутое холстом, 65,5 х 49,5 см. Сохранились два фрагмента картины, представленные в Национальной галерее в Праге: левая часть изображения с восседающей мадонной и правая с двумя апостолами; центральная часть картины с фигурой коленопреклоненного Яна из Ержени утеряна. Из двух апостолов левый, судя по ножу, является св. Бартоломеем, правый, судя по копью, — св Томашем.
Böhmischer Meister aus dem Jahre 1395, Epitaph des Johann von Jeřeň — Die Hll. Bartholomäus und Thomas. Tempera, Lindenholz mit Leinwandüberzug, 65,5 x 49,5 cm. Von diesem Epitaph sind zwei Fragmente erhalten, beide in der Nationalgalerie in Prag: der linke Teil mit der Darstellung der thronenden Madonna und der rechte mit zwei Apostelgestalten; der Mittelteil der Tafel mit der Gestalt des knienden Johann von Jeřeň ist verlorengegangen. Von den zwei Aposteln wird die Figur links durch das Messer als Bartholomäus identifiziert, der Heilige rechts durch die Lanze als Thomas.
Bohemian Master of 1395, Epitaph of John of Jeřeň — SS. Bartholomew and Thomas. Tempera, linden wood covered with canvas, 65.5 x 49.5 cm. Only two fragments have survived of this Epitaph, both in the National Gallery in Prague: the left part of the picture with the Madonna Enthroned, the right one with two Apostles; the central panel with the figure of the kneeling John of Jeřeň is lost. Of the two Apostles the figure on the left with a knife, identifies him as St. Bartholomew; the Saint on the left with a spear is St. Thomas.
Maître tchèque de 1395, Épitaphe de Jan z Jeřeně — saint Barthélémy et saint Thomas. Détrempe, bois de tilleul tendu de toile, 65,5 x 49,5 cm. De cet épitaphe il ne subsiste que deux fragments, conservés tous les deux à la Galerie nationale de Prague: la partie gauche du tableau avec une Vierge en majesté et la partie droite avec deux apôtres;
